毎回、観終わった直後に、同録していたビデオを巻き戻してまた観ていた。スペシャルも制作されたが、視聴率的にはそれほど成功した番組ではないだろう。フツーに観れば、フツーの恋愛関連ドタバタコメディということになるのだけれど、実は、恋愛ドラマに対する批評と、実験を行っていたのである。
　でも、そんなのは、実はどーでもいいのだ。軽やかに動き喋りまくる明石家さんまを観ているだけで、なんと楽しいことか。「恋愛ピカレスク」なんて、他に誰ができるというのか。いま、この人は、日本の宝だと、心底そう思う。この番組を「オマエのドキュメンタリーやっとったろ」とさんまに言った、島田紳助の言葉が、最大の賛辞であろう。

　古きよきメリケン・ドタバタ・カートゥーンの世界が、ここに蘇る。しかも、実写で。「FIVE」でハードボイルド・レイディをやった、ともさかりえが、頭痛がしそうなほどのぶちきれ役を好演。しかも、演出も凝りに凝っていて、テレビでやりたい放題なのであった。もう一度、復活してほしいなあ。いやほんと。
　歴史には残らなくても、記憶に残る番組というのは、きっとこのドラマのことだと思った。

　感想は、一度も書かなかったんだけど、けっこうよく観てた。再放送観てまたびっくりして、おまけに年末のスペシャルも観てしまった。よくできてるドラマなんだよな、これが。コメディ部分も比較的ちゃんとしていて、これって、こんどまたスペシャルやって、その上映画化もされるらしいから、とりあえず、オススメしときましょうかねえ。
　ワキのいかりや長介と深津絵里がたいへんよかったのであります。

　視聴者は多くの場合、その物語にしか関心を持たないことが多い。しかし、画面構成や音楽によって、そのドラマがいかに豊かになったり、笑いを創造したり、さらには、感動を生むのかを、多くの人が知ったのではないだろうか。「草原の中にぽつんと立っている電話」というファンタジーを成立させ、またそれが、あふれるばかりのドラマを生んだことを、とても美しいと感じる。多くの人の記憶に印象深く刻印されたのではないだろうか。しかも、比較的上質のスラップスティックも経験できたわけだ。
　また、このドラマが、草弓剪剛と菅野美穂という新しい、アクターにしてコメディアンとコメディエンヌを生んだことも特筆しておきたい。「アクターにしてコメディアン」という言葉は、本来、伊東四朗に付けるべき冠であるが、その伊東四朗がこのドラマの要所要所を支えていたことも事実である。

　ともさかりえ、鈴木紗理奈、篠原ともえ、遠藤久美子、知念里奈。いちばんイキのイイ女の子たちを集めただけの番組であったはずが、図らずも（あるいは予定通り）オーヴァドライヴしてしまった。このドラマに対して「破天荒」という言葉を使うのは、実は、たいへんなホメコトバを使っていることになるのである。
　とはいえ、ラストに向けてプロットもなにも、分裂的になっていったことは否めず、むしろ、このような設定は「スパイ大作戦」のように、恒久的に一話完結で続いていってほしかった。第５位にしたのは、もちろん、単に「FIVE」だからであるが、この枠は、「サイコメトラーEIJI」と交換してもかまわない。わはは。

　途中から、物語の視線がずれだして、このドラマは失速を始めた。本来、真田と玉置の物語であったはずのものが、だんだんと、玉置浩二から遠ざかっていった。現場の諸般の問題というのもあったのかもしれないが、「リッチマン／プアマン」の話が「リッチマン／プアガール」の話に変貌していったのが、なんとも残念である。それでも、真田広之という一演技者の力量によって、ひとつの物語を支えたのは事実である。激痛に倒れる人物をやって、あそこまで「絵になる」人は、他にいない。
　手軽な涙に逃げることなくドラマを進め、完了させた、そのことだけは、高く評価したいと思う。

　小学生にもどって、少年ドラマシリーズを観ているかのような気分で、毎週を楽しみにしていた。ＳＦの原初的な快感をこの番組で思い出した。大人を象徴する白竜をはじめとする俳優たちの設定に、変化はあったとしても、それでも、子どもがなんとかして解決策を探るその方法論にこそ、このドラマの核心はあったと思う。野菜畑を耕したり、海賊放送をやったりするディテールに、忘れていたものを、たくさん思い出した。

　ベタな設定で、ベタな物語。そんなことは、じゅうじゅうわかっているのだけれど、毎回毎回うるうるしてしまうのは、なぜ？　女優さんたちのキチガイ演技カタログとしての面白さもあって、毎回たいへんにたのしかったものだ。
　きっと、続編もやってくれると信じているのだけど、そのときは、「スマ裏」じゃなくて、ほかの時間帯で勝負してほしいなあ。

　脚本の圧倒的なうまさ、これに尽きる。しかも、安全なところを狙っていくのではなく、実験的な部分を決して忘れていない、この超絶技巧。長瀬智也と中谷美紀という俳優を輝かせたというだけで、１本のドラマ分のボルテージがあるのに、さらには、レギュラーメンバーの演技合戦まで堪能できた。

　このドラマは、３話で終わるべきだった。帽子を捨て、鈴木杏を抱えて、電車に乗り込む豊川悦司のショットで、このドラマは、すでに語るべきものをすべて語ってしまったのだから。しかし、それでは、もはや「テレビドラマ」ではない。「テレビドラマ」として成立させるために、不要なストーリイをつなげたのが、このドラマの最大の敗因である。にもかかわらず、前半のさらに前半。物語の動機部分は、絵も音楽も演技も、すべてがすばらしい。
　わたしなら、逃げ込んだ電車で、互いに微笑みあう３人の顔にエンドタイトルをかぶせる。それが、明るさに満ちた微笑みか、あるいは、暗雲を予感しつつも、凛として立つ哀しい微笑みか、それは、それを観るものに任せるべきであると思う。

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