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ダービーのマーク一覧

　ダービーでは、1770年にチェルシーを買収するまでは、一部の例外を除いて、基本的にマークが使用されなかった。しかし、マークが導入された後は、マークの付いた作品の比率は高かった。特に、ウィリアム・デュズベリーII世が経営した時期には、厳格な生産管理に基づき、窯印以外に、図柄番号や技術者番号もあわせて記載されるなど、マークの持つ情報量が多い。チェルシーやウースターと異なり、ダービーのマークを入れた贋作が少ない（ないわけではないが）こともあわせて、ダービー作品の判別にとって、マークは重要な要素となっている。以下に、時期別のマーク及び関連する情報をまとめてみたい。

目　次

０．1748-1755年頃（アンドリュー・プランシェ期）のマーク

ダービー磁器の最初期、アンドリュー・プランシェ（コラム３参照）の経営下にあった時期には、基本的に窯を表すマークは用いられなかった。例外として、有名な３つの「苺のクリーム差し」が知られている（コラム２参照）。この3点に刻み込まれた文字（マーク）はそれぞれ異なっており、一つには「D」、もう一つには「D．1750」、そして３つめには「Derby」と記されている。 　マークではないが、この時期の作品の大半を占める磁器人形については、台座の端が無釉のビスケット状態になっている「ドライ・エッジ」が見られることが多い（ダービー「D1-12」参照）。

１．1756−1770年頃（ウィリアム・デュズベリー�T世前期）のマーク

番号	マーク	説　明
−	−	1756年にウィリアム・デュズベリー�T世が窯の経営権を得た後も、やはり原則としてマークは用いられなかった。ただし、例外的に以下のものがある。 �@「New D」 　1756年頃の磁器人形で、このマークが刻み込まれたものがある。これは"New Dresden"を表すと考えられている（コラム１参照）。 �Aいわゆる「コンパス・マーク」 　コンパスを用いて描いたような正確な円の中に三角形が、さらにその中にアルファベットのYと見られる文字が記されたもの。これも1756年直後の過渡期の磁器人形に刻み込まれたものである。このマークの付けられた人形群（"Girl-on-a-Horse"グループとも呼ばれる。）は素地等が異質でダービー作品ではない可能性もあるとされるが、研究者の間でも定説の形成に至っていない。 �B「W.D-Co」 　このマークも、この時期の人形に刻まれた例が知られている。"William Duesbury & Co."を表すと考えられている。
1-1		厳密にはマークではないが、ダービー作品の大きな特徴とされる「パッチマーク」（patch mark。あるいはパッドマーク(pad mark)とも呼ばれる）は、ダービーの窯印的な扱いを受けている。これは人形、壺、バスケットなど比較的大きな作品を中心に見られる丸い黒ずんだ焼痕で、窯の中で3〜4個の球状の台の上に作品を置いて焼いたことによる。 　パッチマークは、デュズベリー�T世期の当初の作品から、少なくとも18世紀末までの、長期間に渡るダービー作品の特徴となっている。（チェルシー・ダービー期のマークのページを参照。）
1-2		アンドリュー・プランシェ期以来の台座裏面が無釉であるという特徴は、デュズベリー期の初期の1750年後半頃までは継続したと見られる。人形に限らず、実用品であっても下面が平らな場合は、裏面が無釉であることが多い。

２．1770−1784年頃（チェルシー・ダービー期：ウィリアム・デュズベリー�T世後期）のマーク
（別ページ）

３．1784−1795年頃（ウィリアム・デュズベリー�U世期）のマーク
（別ページ）

４．1795−1811年頃（デュズベリー＆キーン期）のマーク

健康状態に問題を抱えていたウィリアム・デュズベリー�U世は、1795年に共同経営者として、ロンドンで独立してミニチュア絵付けを行っていたマイケル・キーンを迎え入れた。ウィリアム・デュズベリー�U世は翌1796年に亡くなり、実質的にはキーンの単独経営となったが、デュズベリー家（当時、息子のウィリアム・デュズベリー�V世は9歳だった。）は形式的には経営者の一員であり続けたため、デュズベリー＆キーン期と呼ばれる。（なお、キーンは、1797年にウィリアム・デュズベリー�U世の妻であったサラ・デュズベリーと結婚した。ほどなくこの結婚は破綻するとともに、「デュズベリー対キーン」の財産争いの裁判が起き、最終的にはキーンが全財産をロバート・ブルアに売却することとなった。） 　この時期のマークは、ウィリアム・デュズベリー�U世の時期から大きな変更はない。ただし、1806年頃に「交差バトンマーク」（ウィリアム・デュズベリー�U世期のマーク(3-1)参照。）の基本色が、それまでの暗褐色（puce）から赤に変わっている（下記5-1のマーク）。 　デュズベリー＆キーン期に新しく導入されたマークとして、「交差バトンマーク」のバトンの下に記される「D」が、DとKが重なった形に置き換えられたマークがあるとされている。いかにも「デュズベリー＆キーン」に相応しいマークであるが、知られている実例は一点のみ、ヴィクトリア＆アルバート美術館にあるポーター・マグ（マークの色は暗褐色）だけである。 　1795-1805年頃の作品には、金彩師番号が記されていないとされる（キーンの意向に基づくものと言われる）。暗褐色の交差バトンマークの付いた作品が、ウィリアム・デュズベリー�U世期の作品であるか、デュズベリー＆キーン期の作品であるかは、1795年頃に絵付師たちの大幅入替えがあったので絵付けの特徴などからも推測可能であるが、金彩師番号の有無も参考の一つになるかもしれない。 　赤色のバトンマークは、ブルア期にも継続して使用されたため、このマークの付いた作品がデュズベリー＆キーン期の作品であるのかブルア期初期の作品であるのかは判断が難しい。

５．1811−1848年頃（ブルア期）のマーク

番号	マーク	年代	説　明
5-1		1806-1825年頃	1806年頃以降、「交差バトンマーク」（ウィリアム・デュズベリー�U世期のマーク(3-1)参照。）の基本色は赤に替わる。経営者が替わったわけでもなく（その時点では、いまだマイケル・キーンの経営下であった。）マーク色変更の理由は不明である。この赤という色は、オレンジ色がかった薄い赤であることが多い。当初は、puce markと同様、丁寧に描かれていたが、ブルア期（1811年以降）になると、次第に乱雑に描かれるようになっていく。 　図柄番号制度は、1810年代のはじめ頃までは継続されたと考えられているが、それ以降は新規図柄の番号登録は途絶え、図柄番号の記載された作品自体も減少したと考えられる。 　一方、金彩師番号の制度はそれよりも長く継続したと考えられている。番号の記載される位置は、もはや高台内側とは限らず、裏面マークの周辺全般に記される。金彩師と絵付師の2つの番号が記される場合も多い（色はともに赤が一般的）。また、puce markの時期と比べて大きな番号が多い。（Twitchettによれば、最も大きな番号は80番台に達しているとのことである。）なお、Haslemは、1820年頃の金彩師として、以下の番号と氏名をあげている。 　 1. Samuel Keys 　 2. James Clarke 　 7. 　　 Torkington 　 8. John Beard 　14. Joseph Brock 　16. Joseph Broughton 　18. John Moscrop 　19. Munday Simpson 　21. James Hill 　27. George Mellor 　33. Thomas Till 　37. John Whitaker
5-2		1825-1840年頃	ロバート・ブルア(Robert Bloor)は、1811年にダービーの経営権を握ったが、その時点ではマークには変更を加えなかった。しかし、上述のとおり、バトンマークがあまりに乱雑に描かれるようになり、顧客からもクレームがつくようになった事態を改善するため、手描き方式に替えて、転写方式の新マークを導入した。二重の円の中央に伝統の王冠を配し、その周囲にBLOOR DERBYと経営者名を明記している。（当初は、二重円のみが転写で、王冠と名称は手描きだった。） 　本来は、銅版から皮のパッドを用いて転写する方式のマークであるが、実際には親指を使って転写されることも多く、そのため不鮮明なマークも少なからず見かける。 　なお、一般にBloor Derbyと呼ばれる作品は、このマークや下の5-3のマークなどのブルア期の新マークの付された作品をさすことが多い。
5-3		1825-1840年頃	これもブルア期の転写マークの一つである。王冠の下にDという、2b-2のマーク（チェルシー・ダービー期のマークのページを参照。）に倣った、よりクラウン・ダービーの伝統に沿った意匠であり、BLOORの文字は見られない。（このマーク以外にも、「王冠の下にリボン（リボンの中にDERBYの文字）」というマークもある。） 　なお、ブルア・ダービーは転写式マークを統一せず、複数のマークを並行して使用した（さらに、転写方式マークが導入された後でも、稀にバトンマークが使われた例もある）。また形状や図柄に応じて規則的にマークを使い分けることもなかったようである。

６．1849−1935年頃（キングストリート工場）のマーク

７．1876−現在（オスマストン通り工場）のマーク